《藏海传》不走爽剧套路，肖战贡献了一半看点

十年后，被问起全家灭门的(de)那个(nàgè)夜晚，少年一边拆解着鲁班锁，一边娓娓道来。 等到手里的鲁班锁一一拆解，他抬头(táitóu)时脸上平静如常(rúcháng)，好像刚刚只是随口讲了段道听途说的轶闻。 这是《藏海传》里肖战的(de)第一个重场戏。没有观众(guānzhòng)期待中的喷薄情绪，没有复杂的眼神，似乎连隐忍都让人察觉不到。 这就是(jiùshì)流量明星演技水平？ 或许，这正是肖战(xiàozhàn)走出流量的决心。 成熟的(de)演技不会是一段段碎片化的情绪表演(biǎoyǎn)，每一场戏都应该基于演员对人物整体的理解。 剧中的少年此时还叫稚奴，为报血海深仇，他要潜伏到强大(qiángdà)的仇人身边(shēnbiān)伺机而动，断情、封心是他学艺出师的第一关，他通过了考试。 自然而不刻意是现实主义的(de)创作方法，从这场戏的处理(chǔlǐ)可以看到《藏海传》和肖战的野心。 这部剧或许会成为肖战从流量明星(míngxīng)攀爬至实力演员(yǎnyuán)的机会，一如《琅琊榜》之于胡歌。 《藏海传》在央视(yāngshì)、优酷开播，有导演(dǎoyǎn)郑晓龙的金字招牌和肖战粉丝的凝聚力，播出数据自然好看。 豆瓣评论区里，一星和四星两种声音激烈交锋，几乎没有中间(zhōngjiān)地带。 部分观众一集入坑、深度沉迷，部分则持(chí)严厉的批评态度。 不吹不黑，艺绽(yìzhàn)君从纯观众视角看《藏海传》，还是很惊喜的。 这次郑晓龙团队以老带新的尝试很成功，郑晓龙任总导演，90后(hòu)导演曹译文执导，最终呈现出以传统叙事为基底，细节刻画入微，搭配风格化视听语言(yǔyán)精准击中年轻(niánqīng)观众审美偏好。 可以说，肖战贡献了(le)《藏海传》一半看点，另一半看点在剧作本身。 《藏海传》的剧情可以用一句话(huà)浓缩(nóngsuō)。稚奴幼年目睹全家十四口一夜之间被平津侯(hóu)灭门，此后他十年学艺，改名藏海，隐忍于平津侯身侧伺机复仇。 复仇是(shì)故事主线，但《藏海传》显然不满足于一部大男主复仇爽剧。 男主角肖战(xiàozhàn)第二集才露面，这不是爽剧的节奏。好处(hǎochù)是，可以铺垫很多(hěnduō)细节。藏海入局复仇前，导演用前两集细细密密地为他铺垫好了人物底色，同时为演员打开创作空间。 第一集讲藏海一家人的遇害(yùhài)经过。 钦天监监正蒯铎在(zài)修建封禅台时意外发现地宫，他从地宫带出一件物品引来位高权重(wèigāoquánzhòng)的(de)平津侯追杀。一夜之间，蒯铎夫妻、幼女月奴和十个徒弟都死于平津侯爪牙(zhǎoyá)刀下，只有儿子稚奴躲在地道里侥幸逃生，被面具人所救。 蒯铎眼睁睁看着亲人徒弟逐个惨死，每人遇害时的(de)惨状各不相同，但他至死不说出平津侯想要的答案。这段灭门戏长(xìzhǎng)达10分钟有余，饰演蒯铎夫妻的钟汉良和陈妍希此处表演(biǎoyǎn)惨烈至极，别说在地道里目睹一切的稚奴(zhìnú)，观众看到此情此景都有被挖心割肉的痛苦。 渲染痛苦不是目的，编剧草蛇灰线(cǎoshéhuīxiàn)，开始给观众(guānzhòng)下钩子。钦天监逆反伦常的举动，背后的真相是什么？家仇血恨的阴霾和父亲隐藏(yǐncáng)的秘密，一明一暗两条线交织推进藏海的命运轨迹。 第二集，开启大男主个人成长(gèrénchéngzhǎng)。 在三位师父(shīfù)的功课里，藏海习得对人心的欲求保持高度敏感。 星斗师父用营造(yíngzào)堪舆术教他冷静克制，步步为营。 高明师父用纵横术教他谋算(móusuàn)人心，布设骗局。 六初师父(shīfù)用美人计教他断情、封心。当藏海可以貌似随意地讲述自己家(jiā)的灭门血案，才算通过了考核。 灭门惨案还埋下另一层悬念，藏海身上最沉重(chénzhòng)的东西还不止于复仇。 相比于纯粹的仇恨，理解父亲的选择与承担则是他的另(lìng)一条成长路径。蒯铎为自己的选择不惜付出全家人(quánjiārén)的生命；藏海又将会面对怎样的选择与承担？他又会如何(rúhé)抉择？ 这其中可能包裹(bāoguǒ)着《藏海传》的终极命题。 严格说，《藏海传》不是一部(yībù)古偶剧，可如果被(bèi)演员处理得太简单，它也有可能仅仅是一部古偶剧。 藏海的(de)复杂性和表演难度对肖战来说(láishuō)是一个很大的跨越，远超他以往的作品。2019年凭《陈情令》爆红后(bàohónghòu)，作为演员的肖战也陷入流量反噬。他的演技常(cháng)被诟病为“浮于(fúyú)表面”“依赖颜值”，要打破流量的桎梏，他必须有一部足够分量的代表作和一个复杂立体的角色才行。 《藏海传》是一个(yígè)机会。 首先这是(zhèshì)一个原创(yuánchuàng)故事，虽然架空历史，却是以现实主义手法创作的。《甄嬛传》从小说到剧本，导演郑晓龙要求编剧(biānjù)把架空的历史落实到清朝雍正年间，《藏海传》也同样，服装、场景、道具(dàojù)、礼仪等细节都一丝不苟地落在了明朝。 明朝皇帝(huángdì)忌惮藩王。故事开篇第一局就是太后驾崩，藩王归京吊唁将引发(yǐnfā)朝局动荡。平津王揣度圣意，却拿不出解法。 藏海抓住机会，以风水之说为平津(píngjīn)王解困，随后入职王府成为幕僚。为了接近平津王他锋芒毕露，却被(bèi)平津侯的三个心腹杨真、储怀明、翟蛟伺机(sìjī)陷害，一波未平一波又起。 主角险象环生，是观众追剧的(de)动力。 其次，藏海没有一点武力值，脱去了武侠的传奇色彩，更像一个真实存在的人(rén)。一个手无缚鸡之力的男主角，实施(shíshī)复仇计划全凭智谋，且反派们个个城府过(guò)人、聪明绝顶。于是(yúshì)，藏海需要长远布局，精心谋划，还要因突发状况而随机应变，每一次交锋的短暂获胜，都加深(jiāshēn)了他对人性的洞悉，对欲望和恐惧的了解。 这样的(de)设定要求演员必须有不断变化的人物状态，逐渐丰富的表演层次，让观众看到一个连贯的，由浅入深的成长(chéngzhǎng)过程。 前六集里，可以看出(kànchū)肖战很用心地处理人物的复杂性。比如开篇那场考试(kǎoshì)戏，他以一个傻白甜的面貌呈现，开始观众可能会不(bù)理解。但如果连贯看，后面又有一场戏与之对应。 情节(qíngjié)是几个反派为了打压藏海，以一个素不相识的歌姬性命要挟，他表现得无动于衷，当看到一块(yīkuài)烧红的火炭被(bèi)塞进歌姬口中，他仍能保持淡定。 歌姬被枕楼(zhěnlóu)香老板略施小计(shīxiǎojì)救下，但香老板问问藏海救不救？要治好得花不少钱。藏海脱口而出(tuōkǒuérchū)：“当然(dāngrán)要救！”刚说完就马上察觉暴露了真实想法，被自己吓得一怔，下意识看了眼香老板，担心被她看穿。 两场戏对比看，能感觉到肖战在有意识地处理人物的复杂性与真实性，不同时期有不同的状态，且有渐进变化。下山入世前的少年难免意得志满，可再见到(jiàndào)仇人的凶残成性时，他一时(yīshí)又(yòu)难以自控。 只是他的演技还(hái)不够老到。 随着复仇(fùchóu)主线的层层推进，藏海的复杂性还会进一步展开，他的性格也会因经历而不断重塑。能否在悬疑叙事的高压情境中清晰地把控(kòng)人物的蜕变轨迹(guǐjì)，这是肖战破局的关键。 来源：北京日报客户端(kèhùduān)